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商品訊息描述

◎台灣製精選超彈力、超細纖維等優質材料,

根據人體曲線和生理機能,透過電腦3D繪圖設計,

全方位運用無縫一體成型技術,彷彿人體第二層肌膚,舒適透氣貼身。


◎吸濕排汗:竹炭透氣排汗不悶熱,給你最棒的穿著舒適感;

特殊織紋絕佳彈幸緊密服貼蜜桃臀,舒適貼身又好穿。





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◎商品內容:低腰褲x1件
◎商品尺寸:FREE
◎商品顏色:條紋黑、條紋白、條紋紅、條紋紫、條紋藍、條紋粉、條紋豆沙
◎商品成分:20% 彈性纖維+40%竹炭紗(聚酯纖維)+40% 尼龍
◎腰圍(尺寸):FREE 80~110

■商品退/換貨須知:
◆收到商品如有暇疵,請您於7天內與我們聯絡(如:勾紗、車工不良、釦子鬆脫、拉鍊故障、尺寸不合等)請勿試穿。
◆紡品存有個人因素所造成『異味、髒污、損壞(附著化妝品、香味、臭味等)或附件及配件、贈品不齊』,不可退換貨。
◆商品的吊牌拆除及下水洗滌後,恕無法受理退/換貨。
◆退/換貨時需包含商品及所附贈品一併完整包裝。商品內外包裝不完整,恕不接受退換貨。
◆注意事項:未撐開平量尺寸正負誤差 1~ 2cm , 1 吋 = 2.54cm
◆商品皆為私密物品,試穿請著底褲,謝謝您。
■貼心小叮嚀:
◆洗滌時建議使用中性洗潔劑手洗,不可長時間浸泡再洗滌。
◆請勿放置洗衣機中攪拌及脫水,避免洗衣機破壞物品的纖維。
◆洗滌前請先將拉鍊、扣鉤鉤上,避免洗滌時損傷到衣物。
◆請以冷水或40度C以下的溫水清洗。
◆請用手指按洗或輕揉髒污部位,請勿扭絞衣物。
◆清洗完畢,請先平整衣物,再放置於通風陰涼處晾乾。
◆請避免陽光直接照射,以防止衣物彈性鬆弛或組織脆化。
■網頁商品,會因為使用不同品牌的螢幕和解析度不同,造成圖片顏色呈現會有所不同,實品顏色更佳,以實品顏色為準。







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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【許庭瑜╱台北報導】

第3屆期貨鑽石獎將在2017年下半年舉行,而本次因為有新商品的推出,特別新增4個獎項,16個名額,新增獎項包括歐元兌美元期貨造市績效鑽石獎、美元兌日圓期貨造市績效鑽石獎、期貨經紀商交易量成長鑽石獎,與期貨交易輔助人交易量成長鑽石獎。

期交所於104年創設「期貨鑽石獎」,舉辦兩屆以來,各金融業熱烈迴響,106年期交所持續舉辦「第3屆期貨鑽石獎」,以吸引更多法人機構參與期貨市場交易,健全我國金融市場發展。

在獎勵獎勵對象上,涵蓋了期貨業、期貨經理事業、期貨信託事業、證券投資信託事業、銀行業、保險業、證券業及法人機構(含票券業及政府基金),其中期貨信託事業及證券投資信託事業部分,尚包含其所發行之基金。

至於獎項內容部分,針對期貨經紀商、期貨交易輔助人、期貨自營商、期貨經理事業、期貨信託事業、證券證券投資信託事業、銀行業、保險業及證券業等設置交易量鑽石獎,其中期貨經紀商、期貨交易輔助人、銀行業、保險業及證券業另設置交易量成長鑽石獎;在期貨信託事業及證券投資信託事業部分,亦設置基金鑽石獎,餘獎項尚包含人民幣匯率期貨及選擇權、歐元兌美元期貨、美元兌日圓期貨等商品之造市績效鑽石獎、法人機構特別貢獻鑽石獎等,合計22種獎項、78個獎額。

在評選標準上,針對獎勵對象於105年7月1日至106年6月30日期間之期貨市場交易量及交易量成長率等進行評比,另外在人民幣匯率期貨及選擇權、歐元兌美元期貨、美元兌日圓期貨等商品的造市績效鑽石獎方面,評選標準尚包含造市者報價績效。

此外,由於歐元兌美元期貨,以及美元兌日圓期貨今年下半年才剛掛牌上市,所以造市績效鑽石獎評選期間自105年11月7日至106年6月30日。

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說介紹、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

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